Mehmet Rauf’un en bilinen eseri, Türk edebiyatının da ilk psikolojik romanıdır. Eserde yasak aşk işlenir. Suat Hanım ile Süreyya Bey mesut bir çift olmalarına karşın bunların aile dostu olan Necip ile Suat Hanım arasında başlayan yasak ilişki eserde konu edinilir. Mehmet Rauf, psikolojik tahliller açısından başarılı bir eser olan bu romanını, Fransız edebiyatında psikolojik roman türünde oldukça başarılı olan Pal Bourget’in etkisi altında kaleme alır. Eser, sade, akıcı bir dil ve anlatımla oluşturulmuştur.

“Mehmet Rauf”un yukarıda sözü edilen eseri aşağıdakilerden hangisidir?

Türk edebiyatında Batılı anlamda ilk romanları yazan kişidir. Servetifünun Dönemi’nin en güçlü romancı ve öykücüsüdür. Almanca, Fransızca, İngilizce, İtalyanca, Arapça ve Farsça bilen sanatçı aynı zamanda modern anlamda Türk romanının kurucusudur. Romanları teknik açıdan oldukça güçlüdür. Fransız natüralist ve realistlerin etkisindedir. Özellikle Flaubert, Balzac, Daudet, Goncourt Kardeşler gibi yazarlardan etkilenmiştir. Realizmin bütün ilkelerini eserlerinde başarılı bir şekilde uygulamıştır. “Füruzan” ve “Kâbus” eserleri oyun türündeki önemli eserleri olarak öne çıkar.

Yukarıda sözü edilen Servetifünun sanatçısı aşağıdakilerden hangisidir?

“Balıkçılar“, (I) günlük hayattaki yoksulluğu anlatan manzum hikâye şeklinde kaleme alınmış bir şiirdir. “Ferda“, (II)  Fikret’in gençlere seslendiği şiiridir. Fikret, burada geleceği, gençliğe emanet eder. Tevfik Fikret, İttihat ve Terakki’ye gösterdiği tepkiyi “Doksan Beşe Doğru” (III) şiirinde işler. İttihat ve Terakki Meclis-i Mebusan’ı kapatınca bu şiirini kaleme alır. “Hasta Çocuk” (IV) şiirinde felsefi konuları ön plana çıkarır. “Haluk’un Defteri“nde (V) Türk gençliğine seslenir. Bu mesajı da oğlu Haluk’un üzerinden verir.

Yukarıdaki numaralanmış yerlerin hangisinde “Tevfik Fikret” ile ilgili bir bilgi yanlışlığı söz konusudur?

Şiir, “Tanin” gazetesinin ilk sayısında yayımlanır. Tevfik Fikret, bu şiirde İstanbul’a nefretini dile getirip İstanbul’u “fahişe bir kadın”a benzetir. II. Abdülhamit rejiminin hüküm sürdüğü dönemin İstanbul’una duyulan nefretin dile getirildiği bir şiir olarak ön plana çıkar. Tevfik Fikret, İstanbul’dan hareketle dönemin çürümüşlük ve kokuşmuşluğunu dile getirir.

Tevfik Fikret’le özdeşleşen ve yukarıda sözü edilen şiir hangi seçenekte doğru olarak verilmiştir?

Türk gazeteci, yazar, çevirmen, siyaset adamı olan sanatçı, önceleri roman ve hikâyeci olarak ün yapmış sonrasında siyasi yazarlığa yönelmiştir. Servetifünun dergisinin Tevfik Fikret’ten sonraki yazı işleri müdürlüğü görevini üstlenir. Doğu kültürüne karşı Batı kültürünü savunan makaleleriyle tanınır. Meşrutiyet’in ilanından sonra siyasi makaleler yazmış Milli Mücadele sonrası gerçekleştirilen bazı devrimlere karşı çıktığı için yargılanıp sürgüne gönderilmiştir. Fransızcadan çevirerek yayımladığı “Edebiyat ve Hukuk” adlı makalesi Servetifünun dergisinin kapatılmasına dolayısıyla topluluğun dağılmasına yol açmıştır.

Yukarıda sözü edilen Servetifünun sanatçısı aşağıdakilerden hangisidir?

Servetifünun Edebiyatı, (I) Türk edebiyatının 1860’tan (II) günümüze dek süren Batılılaşma (III) hareketinin bir devamıdır. Başlangıçta fen ağırlıklı çıkan Servet-i Fünun Dergisi  (IV)  Ahmet Mithat Efendi’nin (V) tavsiyesi üzerine edebiyat dergisi haline gelir.

Yukarıdaki numaralanmış yerlerin hangisinde bir bilgi yanlışlığı vardır?

1898-1900 yılları arasında kaleme alınan eser, Türk edebiyatının en başarılı ilk büyük romanı kabul edilir. Uşaklıgil, bu eserinde alafranga özentili yaşayan bir ailenin yasak bir aşk sonucunda çöküşünü anlatır. Eserde, gerçekçi bir yaklaşımla olayın psikolojik nedenleri ön plana çıkarılır. Betimleme ve ruh tahlilleri oldukça başarılı olan eser,  sağlam kurgusu ve tekniğiyle de ön plana çıkar. “Bihter” ve “Behlül” eserde ön plana çıkan kahramanlardır.

Halit Ziya Uşaklıgil’in yukarıda sözü edilen eseri aşağıdakilerden hangisidir?

Servetifünun Dönemi Edebiyatı’nın hikâye ve romanı ile ilgili verilen aşağıdaki bilgilerden hangisi yanlıştır?

Cenap Şahabettin’in en ünlü şiiridir. Cenap Şahabettin, bu şiirinde kar ve kışı tasvir eder.  Türk edebiyatında kışı anlatan ve tasvir eden en önemli şiirlerden biridir. Cenap Şahabettin şiirde kar yağışının bıraktığı izlenimlerden söz etmiş karın yağışını okuyucuya hissettirmiştir.

“Cenap Şahabettin”in yukarıda sözü edilen şiiri aşağıdakilerden hangisidir?

Servetifünun Edebiyatı’nın şair ve yazarlarındandır. Servetifünun topluluğuna katıldıktan sonra bireysel konuları işlemiş; 1908’den sonra ise toplumsal konulara yönelmiştir. Bu dönemde sanat anlayışında değişiklik yaşanmış ve “toplum için sanat” anlayışını benimsemiştir. Doğu ve Batı edebiyatlarına hâkim olan sanatçı daha çok Tanzimat Edebiyatı’nın etkisinde kalmıştır. Hem şiir hem de düzyazı alanında Namık Kemal’in etkisi belirgin bir şekilde görülür. Yergi, nükte ve fıkralarını bir araya getirerek kitaplaştırmış özellikle yergi türünde ustalaşmıştır. Ayrıca Mehmet Akif Ersoy, Fuzuli ve Namık Kemal gibi inceleme kitapları da kaleme almıştır. “Çal Çoban Çal” adlı makalesi oldukça önemlidir.

Yukarıda sözü edilen Servetifünun sanatçısı aşağıdakilerden hangisidir?

Halit Ziya Uşaklıgil, edebiyata Fransızca ve İngilizceden küçük birtakım hikâyeler çevirerek başlar. (I) Çeşitli konularda yazı ve makaleler kaleme alır. (II) Daha sonra düzyazı şeklinde şiirler yazar (III)  Bunlara “mensur şiir” adını verir. (IV) Romanlarında epik unsurlar ağır basar. (V)

“Halit Ziya Uşaklıgil” ile ilgili yukarıdaki numaralanmış yerlerin hangisinde bir bilgi yanlışlığı vardır?

Servet-i Fünun dergisi (I) Hüseyin Cahit Yalçın’ın (II) İngilizceden (III) çevirdiği “Edebiyat ve Hukuk” (IV)  makalesinin kışkırtıcı bulunması nedeniyle II. Abdülhamit (V) tarafından kapatılır. Servetifünun Edebiyatı da bu şekilde son bulur.

Yukarıdaki numaralanmış yerlerin hangisinde bir bilgi yanlışlığı vardır?

Divan Edebiyatı’yla olan bütün bağlarını koparıp, şiirde hem anlam hem de biçim bakımından Fransız şiirini örnek alır. (I) Parnasizm akımının etkisiyle biçime oldukça önem verip kusursuz eserler oluşturmaya çalışır. (II) Şiirlerinde Divan şiirinin müstezat nazım biçimini değiştirerek geliştirdiği “serbest müstezat”ın yanında Batı edebiyatının nazım biçimlerinden olan “sone” ve “terza-rima”yı kullanır. (III) Şiirde “Göz için kafiye”yi esas alır. (IV) Şiirlerinde yabancı sözcük ve söz dizimleri (tamlamalar) çok fazla yer alır. (V)

Yukarıdaki numaralanmış yerlerin hangisinde “Tevfik Fikret” ile ilgili bir bilgi yanlışlığı söz konusudur?

Bu dönem edebiyatının sanatçıları genellikle genç sanatçılar olup Fransızca bilen kişilerdir. Sanatçılar, Fransız edebiyatının biçim ve anlatımından etkilenmiş kişilerdir. Yaşları birbirine yakın olan bu sanatçılar daha çok orta hali ailelerde yetişmişlerdir. Doğu edebiyatı ve kültüründen oldukça uzak durmuş Doğulu gibi yaşamayı kabul etmeyen bu kişiler II. Abdülhamit’in baskıcı yönetimi nedeniyle İstanbul’dan uzaklaşmak istemiş Yeni Zelanda’ya gidip oraya yerleşmek hayaliyle kendilerini avutmaya çalışmışlardır. Sanatçılar, baskıcı yönetimden siyasetten uzak kalmışlardır.

Yukarıda sözü edilen sanatçılar Türk edebiyatının hangi dönemine ait sanatçılardır?

Kelime-i Arabî, Farsî, Türkçe, ne olursa olsun son hecelerde tevâfuk tam bulundukça şart-ı kâfiye mükemmelen hâsıldır. İşte bu kâide-i semâ’iyeye ittibâ ettiğimiz içindir ki nazmımızda büyük bir vüs’at hâsıl oldu: Evet, muhatabımın fikri pek musarrahtı: O muğlakât-i hayaliyeden ne anlaşılır? Meali yok, yine âsâr-ı ber-güzîde adı… Şu hâl-i cehline erbâb-ı fikrin şaşılır! Farz edelim ki şu kıtanın birinci mısraını ez-kazâ eski şairlerimizden biri söyleyivereydi, biçare kıtayı ikmâl için ne kadar müşkülâta duçar olacaktı: “Musarrahtı” kelimesine kafiye bulmalı! Arabî,
Farsî kelimelerin Türkçe kelimelerle takfiyesine bugün sarahaten verdiğimiz cevâz kudema beyninde musarrah olmadığından biçare nâzım bir kere “musarrah” kelimesinin pençe-i tazyîkine düştü mü artık ‘mukarrah’ falan gibi kafiye aramaya başlar, nihayet kafiyenin tesir-i bâridiyle
müncemid bir manzume vücuda getirebilirdi.

Bu parçada vurgulanan aşağıdakilerin hangisidir?

Halkı eserleriyle eğitmek istediğinden eserlerinde hem konuşma diline başvurmuş hem de sade bir dil kullanmıştır. (I) Sadece tasvir ve olay öykülemelerinde dili yer yer ağırlaşmıştır. (II) Romanlarında örf, adet, gelenek ve görenekleri önemsememiştir. (III) Canlı anlatımı, ustaca diyalogları ile herkesin anlayabileceği eserler oluşturmuştur. (IV) Romanlarının akışına doğrudan müdahale etmesi, olayla ilgisi olmayan gereksiz ayrıntılara girmesi romanlarını teknik açıdan kusurlu kılmıştır. (V)

“Hüseyin Rahmi Gürpınar” ile ilgili yukarıdaki numaralanmış yerlerin hangisinde bir bilgi yanlışlığı vardır?

“Servetifünun Edebiyatı’nın hikâye ve romanı” ile ilgili verilen aşağıdaki bilgilerden hangisi yanlıştır?

I. Şiirin konu alanını genişlettiler.
II. Şiir dilinin günlük dilden farklı olması gerektiğini düşündüler.
III. Nazmı nesre yaklaştırdılar.
IV. Şiirde parça güzelliğini esas aldılar.
V. Parnasizm ve sembolizm etkisinde kaldılar.

Servetifünun şiiri ile ilgili numaralanmış cümleler doğru (D) – yanlış (Y) bakımından değerlendirildiğinde sıralama aşağıdakilerden hangisi olur?

Gel bu akşam da ser-be-ser güzelim
Levhâ-i kâinâtı seyredelim
Gölge, hep gölge, her taraf gölge
Gölgelerde bütün zemîn mestûr
Asman yalnızca nîm ma’zûr
Görülen başlıyor görülmemeğe
Bir dumandan kefenle cism-i cihân
Kalıyor ka’r-ı leyl için de nihân

Bu şiir parçasının ahenk unsurlarıyla ilgili aşağıdakilerden hangisi yanlıştır?

Bir beyaz lerze, bir dumanlı uçuş
Eşini gâib eyleyen bir kuş
Gibi kar
Geçen eyyâm-ı nevbahârı arar…
Ey kulûbün sürûd-i şeydası
Ey kebûterlerin neşîdeleri
O bahârın bu işte ferdâsı
Kapladı bir derin sükûta yeri
Karlar
Ki hamûşâne dem-be-dem ağlar

Bu şiir parçasının dil ve anlatımıyla ilgili aşağıdakilerden hangisi söylenemez?