Aşağıdakilerden hangisi Tanzimat ve Servetifünun şiirinin farklılık gösterdiği alanlardan biri değildir?

Cenap Şahabettin, hece ölçüsüne hep karşı durmuş, onu küçümsemiş, hece ölçüsünü “parmak hesabı” (I) olarak nitelendirmiş ve hece ölçüsünün bir nazım ölçüsü olamayacağı görüşünü savunmuştur. Kafiye konusunda da “Kafiye göz içindir.” (II) anlayışını benimsemiştir. “Serbest müstezat” (III) nazım biçimini geliştirerek başarıyla kullanmıştır. Ayrıca “sone” (IV) nazım biçimini de başarıyla kullanan şairler arasında yer alır. Şiirlerinde “betimleme” (V) de oldukça önemli bir unsur olarak öne çıkar.

“Cenap Şahabettin” ile ilgili yukarıdaki numaralanmış yerlerin hangisinde yanlış bir bilgi verilmiştir?

Cenap Şahabettin’in en ünlü şiiridir. Cenap Şahabettin, bu şiirinde kar ve kışı tasvir eder.  Türk edebiyatında kışı anlatan ve tasvir eden en önemli şiirlerden biridir. Cenap Şahabettin şiirde kar yağışının bıraktığı izlenimlerden söz etmiş karın yağışını okuyucuya hissettirmiştir.

“Cenap Şahabettin”in yukarıda sözü edilen şiiri aşağıdakilerden hangisidir?

Aşağıdaki seçeneklerin hangisinde “Halit Ziya Uşaklıgil” ile ilgili bir bilgi yanlışlığı söz konusudur?

Servetifünun Edebiyatı’nın Halit Ziya Uşaklıgil’den sonra roman alanındaki ikinci büyük ismidir. (I) Mehmet Rauf’un edebi şahsiyeti, Fransız edebiyatının natüralist ve realist yazarlarının üstat diye seslendiği Halit Ziya’nın tesiri altında şekillenmiştir. (II) Sanatçı, roman ve öykülerinde kendi hayatından kesitler sunmuş eserlerinde yer alan kahramanlar vasıtasıyla duygu ve düşüncelerini anlatmıştır. (III) Psikolojik roman türünde oldukça başarılı olan Mehmet Rauf, Türk edebiyatının ilk psikolojik romanı olan “Eylül”ün de yazarıdır. (IV) Yazar, “Son Yıldız” romanıyla sanat hayatının doruğuna çıkmıştır. (V)

“Mehmet Rauf” ile ilgili yukarıdaki numaralanmış yerlerin hangisinde yanlış bir bilgi verilmiştir?

Gel bu akşam da ser-be-ser güzelim
Levhâ-i kâinâtı seyredelim
Gölge, hep gölge, her taraf gölge
Gölgelerde bütün zemîn mestûr
Asman yalnızca nîm ma’zûr
Görülen başlıyor görülmemeğe
Bir dumandan kefenle cism-i cihân
Kalıyor ka’r-ı leyl için de nihân

Bu şiir parçasının ahenk unsurlarıyla ilgili aşağıdakilerden hangisi yanlıştır?

Romanlarda sosyal konulardan uzak durulmuş bireysel aşklar, hayal kırıklıkları, hayal-hakikat çatışması, Batılılaşma, karamsarlık ve bunalımlı ruh halleri gibi konular işlenmiştir. (I) Türk romanı bu dönemde olay ağırlıklı bir anlatımdan karakter sentezleyici bir anlatıma geçmiştir. (II) Servetifünun romanında temel karakterler, baba-kız ve ana-oğuldur. (III) Romanlarda sosyal çevre aile ortamı ile sınırlanmıştır. Bütün olay örgüsü aile üzerinden gerçekleşmiştir. (IV) Romanlarda sade bir dil ve anlatım esas alınmış süslü anlatımdan uzak durulmuştur. (V)

Yukarıdaki numaralanmış yerlerin hangisinde “Servetifünun Edebiyatı” ile ilgili yanlış bir bilgi verilmiştir?

“Şıpsevdi”, “Şık”, “Mürebbiye” ve “Metres”te Batılılaşmanın yanlış anlaşılmasını kaleme alır.(I) “Kuyruklu Yıldız Altında Bir İzdivaç”, “İffet”, “Sevda Peşinde”, “Tesadüf”, “Nimetşinas” eserlerinde köklü aile yapısındaki çözülüşü ve eski ile yeni düşünce çatışmalarını konu edinir.(II) Eserlerinin çoğunu “roman” türünde kaleme almıştır. (III) Eserlerinde “romantizm” akımının etkileri ön plandadır.  (IV) “Gülyabani”, “Cadı”, “Muhabbet Tılsımı” ve “Efsuncu Baba” eserlerinde eski İstanbul yaşamının geleneklerini yansıtır. (V)

“Hüseyin Rahmi Gürpınar’ın eserleri” ile ilgili yukarıdaki numaralanmış yerlerin hangisinde yanlış bir bilgi verilmiştir?

I. Saat-ı semenfam (yasemin renkli saatler), gülbün-i müşkini havatır (hatıraların mis kokulu gül fidanı) gibi o güne dek benzeri görülmeyen ifade biçimleri geliştirdiler.
II. Kırılgan duyarlılıklarını belirtmek için, aşırı heyecan ifade eden ki, ve, evet gibi edatlarla ah, of, ey gibi ünlemleri sıklıkla kullandılar.
III. Şiirle düzyazı arasında bir tür sayılan mensur şiirin doğuşunu hazırladılar.
IV. Serbest şiiri büyük bir başarı ile uyguladılar.
V. Dönemin baskısı ve Fransız edebiyatının etkisi ile “toplum için sanat” ilkesine bağlandılar.

Numaralanmış cümlelerden hangileri Servetifünun edebiyatı ile ilişkili değildir?

I. Ah, o eser yazılıp da intişar ettiği [yayımlandığı] zaman ben büsbütün başka bir adam olacağım! Öyle sanıyorum ki iştihar perisi [şöhret perisi] gelip makhur, mağlup [yenilerek] ayaklarımın altına atılacak; kendimi birden yükselmiş göreceğim, o zaman: “Ben bugün şu toprak parçasının üzerinde birisiyim!..” diyebileceğim…
II. Ah! O da böyle bir odaya, şöyle bir kütüphaneye, böyle kitaplara malik [sahip] olabilseydi!.. Hüseyin Nazmi’nin evinde bu his birinci defa olarak onun temiz dimağına düştü. Bir kar tabakasının tertemiz beyazlığı üzerine düşmüş bir katre [damla] leke gibi… Kendi kendisine utandı.

Mai ve Siyah’tan alınan bu metin parçaları için aşağıdakilerden hangisi söylenemez?

Şiirde anlaşılmayı ikinci plana atar. (I) Şiirde yaygın olmayan “havf-ı siyah” (siyah korku), “saat-i semenfam” (yasemin renkli saatler) “lerze-i rûşen” (parlak titreyiş) gibi alışılmamış bağdaştırmalara başvurur. (II) Bütün şiirlerini hece ile yazmış ahenk ve müzikaliteyi ön planda tutmuştur. (III) Şiirlerinde çok zengin bir lirizm ve geniş hayal gücü göze çarpar. (IV) Şiiri, “nesir musikisi” olarak tanımlamış heceleri bile müzik düzeyinde uyumlu kullanmaya dikkat etmiştir. (V)

“Cenap Şahabettin” ile ilgili yukarıdaki numaralanmış yerlerin hangisinde bir bilgi yanlışlığı vardır?

“Ahmet Rasim” ile ilgili verilen aşağıdaki bilgilerden hangisi yanlıştır?

“Servetifünun tiyatrosu” ile ilgili verilen aşağıdaki bilgilerden hangisi yanlıştır?

Romanlarındaki kahramanlar daha çok 19. yüzyıl İstanbul’unun canlı, renkli kişilikli her kesim ve sınıftan yer alan külhanbeyler, fahişeler, züppeler, mahalle kadınları, esnaf, imam, memur gibi kişilerdir. Eserlerinde Anadolu yer almamıştır. Yazar, seçtiği kahramanları yaşadıkları çevrede ve o çevrenin şartları ve konuşma şekliyle canlandırmış onları ustaca konuşturmuştur. İnsanların bütün kusurlarını, günahlarını açık açık eserlerinde işlemiştir. Bu anlamda romanlarındaki tipler aşırı ihtiraslı, batıl inançlı, cahil, şöhret düşkünü, züppe, alafranga özentili ve sapık kişilerdir. Bunların hepsinin ortak tarafı gülünç olmalarıdır. “Şık” romanı onun tanınmasını sağlayan romanıdır.

Yukarıda sözü edilen Servetifünun sanatçısı aşağıdakilerden hangisidir?

Batı edebiyatının etkisiyle gelişen yeni edebiyata geçişin yavaş ve doğal bir süreçte gerçekleşmesi gerektiğine inanan – – – -, eski edebiyata karşı ılımlı yaklaşmış, eski edebiyatın tamamen göz ardı edilmesine karşı çıkarak iyi yönlerinin korunması gerektiğini ileri sürmüş ve eski ile yeni arasında bir uyum oluşturmanın yolunu aramıştır. Sanatçı Servetifünun’un oluşumuna da hizmet eden
eski-yeni tartışmasına “Demdeme” başlıklı çalışması ile dâhil olmuştur.

Bu parçada boş bırakılan yere aşağıdaki sanatçılardan hangisi getirilmelidir?

Bu edebiyat dönemiyle Türk edebiyatı hem anlayış hem içerik hem de biçim açısından Batılı bir kimliğe bürünür. “Sanat sanat içindir.” anlayışı benimsenir. Tevfik Fikret, kısmen bu anlayışın dışında kalır. Sanatçılar, devrin ağır şartlarının da etkisiyle eserlerinde toplumsal konulara yer vermezler. Platonik aşk, yalnızlık, doğa, hayal-hakikat çatışması, bireysellik, ölüm, üzüntü, karamsarlık, hayal kırıklıkları ve hayal en çok işlenen konular olur.

Yukarıdaki parçada Türk edebiyatının hangi döneminden bahsedilmektedir?

Eserlerinde kışları konakta yazları Boğaziçi’nde ve Adalar’da oturan oldukça varlıklı ailelerin hayatını konu alır. (I) Romantik duygular, hayaller, hüzün, karamsarlık, kişilerin iç dünyası ve romantik aşklar üzerinde durduğu önemli konular olarak öne çıkar. (II) Eserlerinde toplumsal konulara ve sosyal yaşama pek yer vermez. (III) Ruh çözümlemeleri ve psikolojik tahlillerde oldukça başarılı olan Mehmet Rauf, çevre ve kişi betimlemelerine ise pek önem vermemiştir. (IV) Eserlerinde kahraman sayısı oldukça fazladır. (V)

“Mehmet Rauf” ile ilgili yukarıdaki numaralanmış yerlerin hangisinde yanlış bir bilgi verilmiştir?

Diplomat olarak görev yaparken aynı zamanda edebiyatla uğraşan biri olarak öne çıkar. Edebi hayatını iki dönemde incelemek gerekir. İlkin 1896’da Servet-i Fünun dergisinde yayımladığı bir hikâye ile bu gruba dâhil olur. Bu dönemde Servetifünun topluluğu içinde yer almış, sanatlı ve süslü bir anlatımla daha çok bireysel konuları işlemiştir. Sonrasında bu toplulukla bağlarını kopararak edebi hayatının ikinci aşamasını başlatır. Bu dönemde Türkçülük akımını benimser. Milli duyguları güçlü olan sanatçı 1908’den sonra başlayan Türkçülük hareketinin kurucuları arasında yer alır. “Çağlayanlar” ve “Gönül Hanım” eserleriyle ön plana çıkar.

Yukarıda sözü edilen Servetifünun sanatçısı hangi seçenekte doğru olarak verilmiştir?

(I) Servetifünun sanatçıları “sanat için sanat” ilkesine bağlıdırlar. (II) Cümlenin dize ya da beyitte tamamlanması kuralını yıkmışlar ve cümleyi özgürlüğüne kavuşturmuşlardır. (III) Fransız İhtilali’nin getirdiği yurt, hak, adalet, özgürlük, eşitlik gibi kavramları Türk edebiyatına taşımışlardır. (IV) Teknik açıdan sağlam eserler kaleme almış, betimlemeyi ve nesnelliği benimsemişlerdir. (V) Edebî tür ve şekiller ile üslup özellikleri itibarıyla Türk edebiyatına
pek çok yenilikler getirmişlerdir.

Numaralanmış yargılardan hangisinde Servetifünun ile ilgili bilgi yanlışı vardır?

Şiir, “Tanin” gazetesinin ilk sayısında yayımlanır. Tevfik Fikret, bu şiirde İstanbul’a nefretini dile getirip İstanbul’u “fahişe bir kadın”a benzetir. II. Abdülhamit rejiminin hüküm sürdüğü dönemin İstanbul’una duyulan nefretin dile getirildiği bir şiir olarak ön plana çıkar. Tevfik Fikret, İstanbul’dan hareketle dönemin çürümüşlük ve kokuşmuşluğunu dile getirir.

Tevfik Fikret’le özdeşleşen ve yukarıda sözü edilen şiir hangi seçenekte doğru olarak verilmiştir?